（一）

　　生活在纷扰繁忙世界里的唐近豪，以清净无尘的心，对大自然的山水云树沙鸥，独具深情。他是入世的，也是出世的；他是写实的，也是幻想的。最近到山河锦绣的中国游玩回来，白天虽然忙着工作，俗务缠身，但到了深夜，灵感泉涌，使他在美术创作上，又一次丰收。

　　“这是桂林吗？这是黄山吗？……”看唐近豪的画，你最好不要这么问，因为答案将是正面的，同时又是反面的。把风景画的很像，那该是摄影机（我不是摄影家，如矿石高手朗静山先生之流）的工作。唐近豪是自学成功的画家，不是摄影机。五岳归来，近豪已经把自己的真性情和生命的力量，反映到画面上，他摆脱描绘略形，表现抒情意向。作家喜欢写他熟悉的题材，画家也是如此。同样的景物，不同的画家自然有不同的表现方式和风格。有许多人画马，徐悲鸿的马与人不同；有许多人画竹，郑板桥的竹，独树一格；有许多人画山水风景，唐近豪的山水风景，也与人不同。对于某些画家，他们需要超过别人，唐近豪所努力以求的，是超越他自己，看来他已达成目标。早期致力于油画及胶彩画，后又把峇迪、胶彩、版画混合而成独特风格的近豪，他的山水风景，扫千里于咫尺，巨峰矗立，青青蓝蓝的黛韵，烟岚轻动，他把气势磅礴的山川，给观众以空灵淡宕的视觉美感。炎阳中游山，观感大有不同。属于后者的唐近豪的山水，更能使人回肠荡气。

　　当代画家倪瓒，极少在山水画里加上人物，以为他认为“世上没有人！”生活在现代社会里的近豪，不该有这种愤世思想，但是人与人之间的是是非非，人海里的风风浪浪，是难免的额。是为了这个原因，使唐近豪不爱画人物，只爱画那些代表自由自在，与世无争的海鸥吗？他笔下的海鸥，振翅高飞，翱翔天地，增加了画面的动感美感。不过，也有垂翼低回无所依的时候，那是画家遇到打击了吗？他更有垂翼依然离群冲向蓝天的，是画家不甘屈服，是挣扎向上的寓意吗？艺术的含蓄意境，是耐人寻味的。

　　有山就有树，那是生命的象征。近豪画树，是松树？柳树？是深山老树？是平峦新树？大大小小，二三十棵的繁密丛林，成排成行，高下浓淡，处处有变化，枝枝叶叶，昂扬向上，细致而有力。

　　我对瀑布有偏爱，爱飞流自下，也爱涓涓迂缓。在近豪的画里，瀑布不多见，这是不是会减少了画面的走势，使人心缺少冲击和淘滤？

　　（二）

　　抽象画的先驱Kandinsky偏重蓝色，他以为蓝色是男性勇敢意志的象征，一幅“男骑士BlaueRelter”而产生深远的影响。近豪也偏爱蓝色，他的蓝给真山真水以更深醇的气韵，给观众以更宁静脱俗的感受，对于生活繁忙的都市人，是洗心的良方。近豪的山山树树是蓝，连沙鸥也蓝。对象的颜色并不重要，只要他能表现个性，正如Kandinsky的蓝马，苏东坡的墨竹。

　　（三）

　　拥挤的住处，纷扰的人群，逼迫的人心，使我们极需更多的空间，让视觉和想象奔驰。山水画的“三远”布局笔法，正可以解除都市人的紧张压缩心态。

　　古人画山水，不然天，不染水，但天水一色，浮荡心中，已经很生动了，而近豪古今并用，中西合一，汲取西洋画法，用淡青淡蓝点染天水，而烟林平远，使人心旷。他虽然少画山泉瀑布，但仍有静穆高远的意态，使人悠然。他的风景画，也少有迂回曲折的山路，但用树林重叠法推深。而云烟隐现，深远的意境，使人神往。

　　灵活处理特殊画幅的空间，近豪的用心，处处可见。